A capa desta edi\u00e7\u00e3o faz refer\u00eancia ao perfume das flores da Madeira. Para o definir continuam a ser necess\u00e1rias palavras, e n\u00e3o h\u00e1 imagens que lhes ocupem o lugar. Por mais visual que seja o colorido, quanto mais abstrata \u00e9 uma sensa\u00e7\u00e3o, mais precisamos das palavras para a caraterizar. E se a pr\u00f3pria comunica\u00e7\u00e3o est\u00e1, ela pr\u00f3pria, cada vez mais visual, mas dif\u00edcil se torna definir o que quer se seja, sem referentes comuns que nos permitam partir do mesmo \u201cch\u00e3o\u201d.<\/p>\n\n\n\n
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Dito isto, quis o acaso que no dia anterior a que escrevo este editorial, tenha revisto o filme \u201cPerfume de Mulher\u201d, de 1992, que valeu o \u00d3scar de melhor ator a Al Pacino pelo seu papel de Frank, um oficial do ex\u00e9rcito na reserva, que perdeu a vis\u00e3o num acidente em servi\u00e7o.<\/p>\n\n\n\n
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O t\u00edtulo do filme baseia-se na capacidade de Frank em identificar os perfumes, col\u00f3nias, sabonetes, enfim, todas as fragr\u00e2ncias femininas utilizadas pelas mulheres com quem se vai cruzando e que captam a sua aten\u00e7\u00e3o. De seguida, pela voz e mais uns quantos detalhes que s\u00f3 ele saber\u00e1, tenta perceber tudo aquilo que para qualquer um seria o mais \u00f3bvio e superficial, mas para ele \u00e9 o mais subtil e misterioso \u2013 a beleza f\u00edsica dessas mulheres. No meio da \u201clinguagem de caserna\u201d muito utilizada por um Frank \u00e1spero e agressivo, a delicadeza vai ganhando espa\u00e7o ao longo do filme, inspirada pela integridade e consci\u00eancia que ele reconhece no seu jovem cuidador, Charlie Simms (Chris O’Donnell), desse fim de semana em que tudo se passa.<\/p>\n\n\n\n
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O final, \u00e9pico pela eloqu\u00eancia do discurso de Frank em defesa da honra e integridade de Charlie (que \u201cn\u00e3o \u00e9 um bufo!\u201d) em frente de toda a comunidade escolar, termina com uma das onomatopeias mais famosas do cinema norte-americano \u2013 o \u201cHoo-ah\u201d de Al Pacino.<\/p>\n\n\n\n
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J\u00e1 no in\u00edcio dos anos noventa, a integridade era referida como um valor \u201cperdido\u201d, que conduziria Charlie a uma \u201cvida muito dura\u201d, avisava-o Frank. No entanto, pelo menos ali, naquelas duas horas e meia de dura\u00e7\u00e3o do filme, o lado bom venceu. Charlie consegue inspirar Frank e resgat\u00e1-lo da sua autodestrui\u00e7\u00e3o, e ficamos com uma sensa\u00e7\u00e3o de esperan\u00e7a no olhar terno e doce de Christine (Frances Conroy).<\/p>\n\n\n\n
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Na despedida, onde tamb\u00e9m entra o fiel cavaleiro (leia-se motorista da limousine), todos acreditamos que Charlie regressar\u00e1 para visitar Frank e provar o assado da sua sobrinha, que \u00e9 o alvo preferido das suas cr\u00edticas, mas que tem por ele o \u00fanico afeto familiar sincero de toda a hist\u00f3ria, para al\u00e9m de uma paci\u00eancia infinita.<\/p>\n\n\n\n
Uma hist\u00f3ria de amizade, com o elogio da integridade e da beleza, \u00e9 sempre uma boa inspira\u00e7\u00e3o para tudo o que se fa\u00e7a.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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